赛尔号怎么打玄武，青龙？
1.1.光系强化后灭掉第一只，建议用厄尔塞拉，强化6次，反射镜，大招，大招，反射镜，大招，大招。最好不要被对方致命一击破防。
2.第二只，厄尔塞拉封印6次，死后上布鲁或布林，海洋之心，虽然容易MISS，但只能这样打，海洋之心减七百血时，补满血，换鲁斯王或远古鱼龙，强化后打死。
3.第三只，鲁斯王漩涡或远古大招打，死后上辛奇帕克，迟钝3次，扎根，一直用毒刺，如果对方强化就用仙尘波，每五回合用一次扎根。如果被致命一击，迟钝2次。
4.第四只，辛奇帕克，扎根，一直用毒刺，如果对方强化就用仙尘波，每五回合用一次扎根。如果被致命一击，迟钝2次。建议再带一只闪光依依，带毒粉。光母鸡一定要用毒粉，如果伤害超过两百会反弹死。 青龙BOSS用瞬杀秒。没有瞬杀精灵可以融，融合时 左上下 放大地之核，右放海洋能量，有一定几率融合出瞬杀。
京剧界历史上，孙明珠有哪些故事？
孙明珠老师，国家一级演员、尚派艺术的主要传人、有尚派明珠，尚派艺术之花之誉、公认为当代京剧尚派艺术传人的佼佼者、尚派京剧演员、京剧名家、旦角演员、尚派传人。
大家都知道尚小云先生是中国京剧的四大名旦之一，而孙明珠她呢，又是尚先生的关门弟子，跟尚老师一共学了18年戏。结合尚派艺术的特点，她有着怎样对于学习尚派戏的心得和体会呢，她的恩师尚小云先生他是尚派艺术的创始人，也就是四大名旦中唯一的他是以演巾帼英雄为主题的艺术门派，尚派戏它的风格的特点呢主要是文武并重、刚柔并济，而且他演的那个人物，大多是巾帼英雄，什么女中豪杰、侠女、烈女等，而且他演出的剧目也大多反映是保家卫国、杀富济贫，还有是除暴安良等内容，所以他在演出中，他就不是说光演那个英雄人物、巾帼英雄，他这个戏里头有繁重的武功，有武打，他就是反映一般的女性，他也穿插进了非有武功而不能胜任的表演，所以说呢，这尚派艺术能够在戏曲舞台上独树一帜，这也就是尚派艺术最大的特点。
就是现在学习尚派的人比较少，虽然尚老师他的剧目非常多了，尤其是尚派的传人更是凤毛麟角，这是为什么呢，她觉得，因为她师傅(父)，他刚开始学呢，他不是学的旦角，他学的是武生，而且他那个扮相个头多好，所以他的武功底子特别深厚，再加上师傅有一个天生的好嗓子，通过他多年的苦练磨炼，所以他的高低音不挡，而且音色还特别甜美又脆又亮，如果说是铁嗓钢喉一点都不为过。所以她师傅可称得起是文武全才，可这又给他们学尚派的学生增加了特别大的难度，特别难，所以这也就是说人家都说为什么学尚派的人这么少呀，这个传人就更少，她觉得这就是其中的一个原因。再有呢，她师傅好像对这个剧中人物刻划(画)方面和人物造型方面他特别讲究，那时候她记得小的时候，师傅总跟她说，你们知道吗，艺术来源于生活而高于生活，所以他在演出中他对这个服装、化妆、道具这几方面他特别强调的就是要有历史的真实感。说到这点大家都非常的熟悉，就是尚先生在北京演出的时候，他的服装、布景、道具包括化妆都是不一样的，为的就是塑造人物。没错，所以尤其是有一些戏，他的整个服、化、道跟他自己的戏都与众不同。这就是为什么很多剧团，尚派戏很少甚至于不演的原因，其实说起二○零几年这两年，孙老师她是应邀到美国演出两次，到宝岛台湾演出了三次，所到之处是掌声雷动，叫好声不绝于耳，好评如潮。她对这个有什么样的感受，她最大的感觉就是说她要感谢当地的观众朋友们对尚派艺术的热爱，她也由心里为她师傅的尚派艺术而感到骄傲、而高兴，同时她也感受到作为尚派传人，传承尚派艺术的责任。这是她的真心话。
记得孙老师是上海人，但怎么到了陕西，到西安去学京剧的，不瞒大家说，她呢祖籍是北京，可是她恰恰又生在上海一个梨园之家，她的父亲叫孙姚方，他是在江南一带，也可以说是享有盛名的京剧小生，大概孙明珠她是受了她爸爸的影响，她特别小时候爱看戏，看完戏回来，她就把她妈(妈)那个床上铺的什么，床单、枕巾、什么小棍子，她都利用上，学着人家台上那种表演，最可怕的是，她最喜欢用她妈妈的什么胭脂、口红、眉笔就往脸上抹，她妈妈一见是又想哭、又想笑，她妈说这个孩子，你看怎么抹成这样，就找她爸爸去，跟她爸爸叨叨，你管管你的女儿好不好，你瞧瞧明珠这张脸没干净过，一天到晚画的跟小鬼似的，她爸爸也无可奈何，久而久之，她爸跟她妈对着她就说一句话，明珠看来你早晚是非唱了戏不可了。看起来孙老师她是从小跟戏就结缘了，就爱戏。
那么后来是到了西安学戏，跟尚先生学戏是什么时候，她是1956年底，她那时候才12岁，她一个人就到西安学戏，她师傅是1960年元月他是受命来陕西任戏曲学校艺术总指导，后任陕西省京剧院的院长。她跟尚先生学的第一出戏是《打青龙》杨排风，因为她头一次接触尚派艺术，所以老师也想给她打下了扎实的、打下良好的基础，所以这半个小时的戏，给她排了很长时间。彩排以后按理说可以演出了，都不行，又给她加工了八十余次，虽然时间是长了，可是演出效果的确不错，当然她付出了努力，可是尚先生为什么给她排了那么多次，就是为了打下扎实的基础，精雕细刻，没错。那不是排完了吗，排完了她就着急了，她说老师老师，她说下一个学什么呀，师傅就跟她说，别着急戏多着呢，只要你好好学老师我就好好教，下来紧跟着她什么《打孟良》、《汉明妃》、《金山寺》，什么《破洪州》、《双阳公主》、《峨眉剑》，什么《梁红玉》、《失子惊疯》等，就一出一出接着学了，她后来学一次，她就学一出戏就有一种不同的收益，她感觉最大的就是有一种新的挑战的那种感受，结合几个实例来说一说，她认为尚派艺术的规律，他要求演员，必须是全方位的发展，来显示尚派艺术的风格和个人的艺术才华，就是她印象最深就是她那时候学的是《梁红玉》，当时学的时候她就感受特别深，她就觉得她师傅就在刻划人物当中的确有着，有独到之处。所以梁红玉擂鼓战金山这一段，他就采用了气势磅礴、节奏多变的将军令曲牌。
说到擂鼓，举个例子，就是擂鼓当中就是这点突出了一个手势，擂鼓的技巧和手势，就是r/mi/r/d/d/r/mi/so/fa/mi/r，咚咚咚咚~珰，这种就是往那儿冲，他一共是三个，由于擂鼓的技巧和身段表演，一下子就把梁红玉这个英雄人物的形象就烘托起来了，这不仅仅是卖弄擂鼓的技巧，的确是在演人物在指挥千军万马，这就是尚派艺术非常有特点的地方。那除了这个表演，唱、念、做、打、舞都是尚先生他要表现的。这个唱尤其是尚派的唱腔，也非常有特点，没错，她师傅在这个唱腔上头，是继承了传统的古朴刚劲，他又突出了柔媚，形成了是刚柔并济，婉转妩媚的声腔艺术，就是她在学习的时候，她那时候小，她就当然这种理论性，自己就更达不到了，她就不理解，为什么老师教这出戏的唱法是这样的，我那出戏唱法又是那样的，那时候的确是不理解，后来现在理解了，这就是尚派唱腔的独到之处，唱人物。刚刚说的刚柔相济，就刚的这个成分表现在什么地方，举例就是《双阳公主》，《双阳公主》那个金殿，它有那么几句唱，提起来国家的事，我的愁眉难放”，他就是以断往上扬往上甩，这种比较多，符合双阳公主这个人物的形象;但是柔媚这一块呢，《御碑亭》，它[二六]有最后一句，“一柱馨香，我就谢神灵”。根据人物形象的不同、身份的不同，他的腔调他的音色也不一样，这就是尚派艺术的高妙之处。
