1.关汉卿的生平和个性
由于仅是下层文人的缘故，关汉卿的生平材料留传下来的极少。他的籍贯有四种说法，无法统一：大都人（元人钟嗣成 《录鬼簿》、明人蒋一葵《尧山堂外纪》卷68）；燕人（元熊梦祥《析津志??名宦》）；解州人（元人朱右《元史补遗》、清人邵 远平《元史类编??文翰》、蔡显《闲渔闲闲录》、《解州全志》等）、祁州伍仁村人（明郭应响等人《祁州志》）。
关于他的仕宦情况，钟嗣成在《录鬼簿》中说他曾任太医院尹，但元代太医院并没有院尹官职，关汉卿叙及本人生活情 况的散曲也全无与此有关的痕迹。对于他是否出仕，历来也有不同的看法。根据关汉卿剧作透露出来的强烈的平民意识，以 及他对下层社会的熟悉，说他没有做官大概是可信的。
关于他的生卒年，也同样难以判断。《录鬼簿》将他列入“前辈己死名公才人”，《青楼集叙》将他和杜善夫、白朴都列为 “金之遗民”。可以推断他是由金入元的，一般认为他的生卒年代大约是公元1210-1300年之间。
关汉卿和当时活跃于大都书会的杂剧作家、散曲作家、各地勾栏中的杂剧演员及歌儿舞女都有广泛的交往。元人熊梦祥 《析津志》说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴籍风流，为一时之冠。”对此，他自己的《南吕一枝花??不服老》套数中 有更透彻的自白。他毫无愧色地自称“我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。”关汉卿一方面主张“人生贵适意”，提倡 及时行乐，同时又在作品中表现出对社会的强烈关怀，对于社会中弱小的受迫害者的同情和赞颂，这与许多具有官员身份的 文人出于政治责任感所表现出的同情人民的态度有很大的不同。
2.关汉卿的杂剧作品
关汉卿一生写了六十多种杂剧，现存十八种。内容大致可分为三类。第一类是公案剧，揭露政治黑暗和统治者残暴，触 及到尖锐的社会矛盾，如《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》。第二类是爱情婚姻剧，描写妇女的生活和斗争，突出她们的勇敢 和机智，如《救风尘》、《调风月》、《望江亭》。第三类是历史剧，如《单刀会》、《西蜀梦》。
关汉卿的公案剧在不同程度上反映了当时最尖锐的社会矛盾，不少剧本塑造了无法无天、权势极大的“权豪势要”形象， 反映了元代社会法纪荡然的反常情况与异族统治下黑暗现实，表现了广大民众对于公平的社会秩序和安宁生活的向往。作品 歌颂了理想中的为民除害的清官，但对弱小的受害者坚强不屈的斗争精神则是作家歌颂的重点，如《窦娥冤》中的窦娥，《蝴 蝶梦》中王母等。正是在这个意义上，关汉卿的创作代表了人民的理想。
关汉卿表现妇女问题的作品最多，其中像《救风尘》、《望江亭》同时也反映了弱小者对社会中邪恶势力的反抗，带有社 会剧的色彩。这些作品不仅写出了她们受迫害、被摧残的不幸命运，而且还着重描写了她们身上那种机智、勇敢、坚强和善 良的品质。关汉卿很少描写温柔敦厚的窈窕淑女，不愿到生活中选取那些软弱的性格，以孤立地表现妇女的苦难。他更热衷 于选择一些坚毅倔强、敢作敢为、能忍辱负重甚至带有几分粗野泼辣的女性作为剧中的正面人物。每当社会邪恶势力把它的 魔掌伸向这些富有反抗精神的妇女身上，就会激起猛烈的、反抗的火花。关汉卿赞扬这些富于反抗精神的女性，主张对欺压 她们的邪恶势力给予无情的惩罚。他的《拜月亭》歌颂了青年男女患难相扶，在相互了解的基础上自主婚姻的做法。《金线池》、
总的来看，关汉卿杂剧的题材、内容，有以下几个重要特点：一是涉及多种多样的社会生活层面和人物，并深刻地揭示 了社会的黑暗面；二是集中反映了社会中受压迫的弱者的生活道遇和生活理想，热情赞美他们的美好品格；三是在反映社会 对弱者的压迫以及命运对个人压迫的同时，始终表现出顽强的斗争精神和对于美好人生的执着追求。这既与关汉卿的个性有 关，同时也与市民社会积极乐观、注重现实的情绪有关。以上三个特点，融汇和发展了传统的文人文学和市民文学中最富有 生气的成分，展示了中国古典文学的新面目。
3.关汉卿杂剧的艺术成就
关汉卿不仅在杂剧题材方面有着广泛的涉猎，而且对戏曲的各种风格样式也都不拘一格地有所尝试。激烈悲壮的正剧如 《单刀会》，凄苦怨愤的悲剧如《窦娥冤》，嬉笑怒骂的喜剧如《救风尘》等，无不表现的炉火纯青而又挥洒自如，显示了关 汉卿多方面的艺术才华。而且，关汉卿还善于将各种风格成分调和起来使用，如《窦娥冤》的悲剧因素中，明显地渗透着喜 剧成分，像反面角色地痞张驴儿、贪官桃机等，都是用夸张变形等喜剧手段塑造的讽刺丑角。在他的喜剧中，又常常以悲剧 性的场景、情节、心理描写穿插其间，以收到调剂气氛、令观众悲喜交加的动人效果。
关汉卿十分注意戏曲情节的提炼，传奇性是他调遣戏曲情节、处理戏曲冲突的重要依据。像《窦娥冤》中血飞白练、六 月下雪、亢旱三年等罕见自然奇迹的出现；像《鲁斋郎》中丈夫做媒人，将妻子嫁人的反常事端……所有这些情节的传奇色 彩都十分浓厚，人物间的冲突具有强烈的戏剧效果，引人入胜，扣人心弦。
关汉卿善于在激烈的戏剧冲突中去揭示人物的性格特征，如窦娥的反抗性格和复仇意志就是通过对她一连串愈来愈严重 的迫害逐步显露出来的。
在关目处理上，关汉卿一方面能从人物的现实处境出发，展开冲突，将矛盾一步步引向高潮；一方面又安排转折移步换 形，变化多端，使人无法预测情节的发展，一波未平一波又起，使得观众心弦被紧紧扣住，不得松懈，戏剧效果发挥到最大 值。
关汉卿是古典戏曲的语言大师，前人多以他为元剧本色派的代表。他一方面继承宋人平话的优良传统，尽量使用当时城 市平民、尤其是下层勾栏中各种人物语言，使之明白晓畅，泼辣生动；另一方面又从中国传统的诗词曲赋中寻找那些有生命 力的文学语言，来丰富曲文的色泽、韵味，使之自成一格。他能够惟妙惟肖地表现出各色人物的口吻、语气，也善于根据剧 情和主人公身份、性格的差异，在不同的剧作中变化其语言风格。俗中有雅，雅中有俗，雅俗兼收，串合无痕，而始终新鲜 活泼，生气勃勃，不失本色，是关汉卿戏曲语言最显著的特点。他的语言成就达到了元杂剧的高峰，为中国戏曲开辟了优秀 的典范。正如王国维在《宋元戏曲考》中所指出的那样：“关汉卿一空依傍，自铸伟词，而其言曲近人情，字字本色，故为元 人第一。”
《虹》——劳伦斯（领考研资料啦！）
波德莱尔的艺术观（内附考研资料免费分享）
伊瑟尔——“文本的召唤结构”与“隐含的读者”（免费领取)
外国文学大题总结(免费领取）
古代文学（名词解释）
现当代名词解释
鲁迅专题（汉语言文学考研重点名词解释）
茅盾专题（名词解释）
巴金专题（名词解释）
《等待戈多》|你也在等待什么？
一部最完美的小说——《包法利夫人》
汤显祖与（牡丹亭》
《静静的顿河》——顿河河畔的文学高峰
曹禺《雷雨》的解读
余华《我没有自己的名字》分析
马舍雷与戈德曼的结构主义观
