“音响产品是世界上为数极少的、仅靠技术指标不能定其优劣的产品。从事与音响调音有关的职业也不是仅靠科学技术知识就能胜任的职业。”
——圣多玛教育中心
今天我们来聊聊数字调音台。
正如圣多玛所言，一台优秀的数字调音台绝不仅仅是看技术参数，更多的还有使用的便捷性、生物人文性、工程师设计时的初衷逻辑。当初大家趋之若鹜的模拟调音台音色、动态，也逐渐被数字时代冲击得七零八落。例如从动态范围这一参数上比较，模拟设备经过一系列前后级处理后，动态范围能在60-70dB左右已经不错，但是一个24Bit采样精度的数字调音台，内部运算后轻轻松松就能达到144dB的超大动态范围！
数字调音台是建立在模拟调音台的基础上设计而成，一般的放大，混合，分配，传输等功能并无区别，只是灵活性得到了提升，更适合不同场合去使用，处理手段也变得精细。
市面上各大品牌的数字调音台眼花缭乱，操作逻辑又大有不同，该如何选择一张合适自己的调音台呢？”
我认为可以从三个方面着手：
1、通道数
2、易学性
3、性价比
首先是通道的数量，这里一般泛指输入通道的最大可接入数。接口的多少，决定了是否匹配你的应用需求，市面上常见的有4、8、16、32、48等，或配置接口箱，或内置本地接口，类型丰富。根据自身的活动需求或工程的要求，选择合适自己的通道数，再从各品牌中筛选调音台。通常都要有16路以上会比较充裕（不含音乐立体声输入通道）。
其次是易学性，简而言之就是上手的快慢和操作的难度。世界上不乏好的调音台，但是不同厂家不同工程师的设计思路大有不同，数字调音台因为依附软件，操作逻辑千变万化。我们都是普通人，即使具备音响技术的基本素养，一朝一夕想完全吃透一张新的调音台，也不容易做到。因此产品本身的易学性就体现出来了，从功能的板块分布，界面的友好设计，翻页的逻辑清晰，操作的方便迅速，都会影响我们上手的快慢。（甚至有时候要教导非专业的人员操作数字调音台）
最后是性价比，这一点是最重要的。如今数字调音台普遍比模拟调音台价格高，动辄过万、过百万，如果预算超标了又买到了不符合自己需求的产品，这是非常令人肉疼的事情。更何况对于大部分音响同胞而言，太贵的消费不起，便宜的又担心产品力不够。因此如何“花小钱办大事”“上得厅堂下得厨房”，这里给大家推荐一款数字调音台，RayMax TQ22。完美符合以上三个条件。
（吃瓜群众：怎么又推销来了？）
“咳咳咳……好的，我们是技术文章啊，今天我们重点聊数字调音台的教程攻略。”
1数字调音台入门第一步
如何系统的学习数字调音台呢？市面上太多良莠不齐的教程，当然不是说他们不好，只是不一定适合你自己。什么XXX一百种大法，XXX小白三天变大师，都是太快，太快你懂吧，太快对男人不好。有些人模拟基础打得不够扎实，上来就一通拧，官方的说明书一遍没翻，看了几个视频后，两天后发遍朋友圈“我已经功力大成”还附着一张图，上面是新买的数字调音台……这样太快，太快不好。
音响专业是一种艺术加技术的专业，涉及艺术、美学、电声学、音乐声学、建筑声学、心理声学、生理声学等多学科的边缘学科专业。
——圣多玛教育中心
可见学习音响技术是循序渐进的事，也是一辈子受用的事。
入门数字调音台该如何做呢？我们应该首先从模拟调音台开始接触，学习它的功能分配和信号方式，具体的讲解这里不赘述，网上比较多这方面的资料。
好的
初步熟悉模拟设备的应用后，我们开始正式迈入数字时代的大门，此时去学习数字调音台，事半功倍。
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建立数字思维
什么是数字思维呢？其实是一种信号路由的逻辑，也是理解各种协议交互的思考模式。
硬件转换为软件，模拟台直观的通道相应改变，寻找一路信号需要翻好几层页，插入一个效果器需要找到机架挂载。延时，滤波，动态处理在数字调音台上更加细致。
认识数模转换的概念（DAC）
首先我们需要认识到，传统的模拟信号是无法在数字设备上运行的，均需要进行一个数字/模拟 转换的过程，而这个过程往往由数字调音台内部的D/A转换器完成了，其基本的转换方式有两种：并行数模转换和串行数模转换。
这里的重点在于，位数越多分辨率就越高，转换的精度也就越高，但还有一个采样率的限制（例如44.1kHZ意味着转换过程中每秒只有44100个声音采样结果）。因此数字时代的声音评判标准之一，离不开这里的概念。什么意思呢？当你把采样率和比特精度共同放在一起作为声音的评判标准，你会发现，采样率和比特精度越高，声音的细节以及重放会更精准，你想听到的，得到更多。
比特精度指的是波形中的每个采样样本在转换为数字数据时对应的精确程度。比特精度通过计算机二进制个数来定义，也就是我们俗称的“字长”，例如4bit、8bit、16bi或24bit。在画面领域它也是一样的，比特精度越高，色彩内容更丰富。在声音里面，我们追求更大的比特精度，因为它会带来更大的动态范围，16bit=96dB，24bit=144dB。相比模拟信号更加不容易失真，我们才能够在声音过载发生失真之前，听到更多的声音内容和解析细节。
过载是什么？过载指的是音频设备或电声器材的工作电平超出额定输出电平，由此引发输出信号产生顶部削波的现象。模拟信号的过载和数字信号的过载是不太一样的（虽然它们带来的听感相同）。模拟音频设备过载的原因是幅度过高的信号进入放大器件的非线性区域，诱发削波失真。而数字音频设备在得到一个信号时，首先会进行模数转换（A/DC），但转换器件都具有它本身的最高转换电压。举个例子，比如最高转换电压为5V，采用16位的D/AC，当模拟信号的电压瞬时幅值为 5V，转换后的数字信号序列为1111111111111111（16个1），当模拟信号的电压瞬时幅值为-5V时，转换后的数字信号序列为000000000000000（16个0），然后进行数模转换（D/AC），16个1转换后的模拟信号电压瞬时幅值为 5V，16个0转换后的模拟信号电压瞬时幅值为-5V，转换后的模拟信号不产生失真，一旦数模转换器送进来的信号超出最高转换电压5V，则超出 5V部分的信号转换后的数字信号序列全为0000000000000000，数模转换后的模拟信号电压瞬时幅值全为 5V。即出现顶部削波。
我们常说的还有一个比特率（Bit Rate或Date Rate），大家不要混淆，许多人以为它和采样率是一个概念，其实大有不同。比特是计算机处理的单位，比特率指的是在一秒钟计算机能够处理的比特数量，比特率决定了数字信号从一个部件传输到另一个部件的速度快慢。
公式：比特率=比特精度x采样率
由此我们得出结论，数模转换时，声音质量的度量标准也可由比特率来决定，因为比特率是由这两位组成的：比特精度（影响噪声和失真大小）、采样率（影响高频响应）。
建立“页”“层”的概念
建立推子（Fader）公用概念
数字调音台和模拟调音台很大的区别在于拥有更多的通道，更少的控制旋钮和推子，因此首先我们要改变“一个推子一个通道”的模拟电路理念。在数字时代，它既能充当任意一个输入通道的推子，也能充当主输出、编组输出以及辅助输出推子等。
建立“数字INSERT”概念
传统模拟调音台需要扩展压缩器、均衡器、混响器等效果器功能时，必须从INSERT接口串接多个硬件设备，而这些周边设备往往是看得到并且有独立的控制面板的。而数字调音台已经简化了这些。将所有我们常用到的效果器都变为“公用”，也就意味着每一路输入通道都具有平等使用它们的权力，例如在RayMax的TQ22上面，你只需要轻轻按下SEL按键，该通道即可使用所有公示面板上的效果器及路由功能等等（并且不影响其他通道）。
RayMax TQ22
建立信号路由的概念
在模拟时代，我们如果想实现将输入信号发送至输出通道，只需在推子旁边找到相应的母线名称按键，或是轻轻将AUX的旋钮从负无穷往顺时针方向转起来。而来到如今的数字调音台，则更需要在脑海中建立起完整的”信号进→信号出”的流程图。否则当通道多起来后，极容易让自己混乱（标签备注也很重要）。
了解数字扩声系统的网络架构和传输协议
许多品牌的数字调音台都有自己的网络传输协议，我们不仅能够利用它去实现和接口箱的连接，同时也可以延长传输距离，或是匹配更多的周边软硬件。
网络传输协议是在计算机网络中进行数据交换而建立的规则、标准或约定的集合，是独属于网络时间中交换信息的语言。目前比较主流常用的音频信号实时传输协议有AES50、Dante、MADI、Cobra Net、以太网音视频桥接（Ethernet AVB）等。这里拿比较典型的AES50和Dante说一下。
首先是AES50，我们可以在M32/X32后面的端口经常看到它，它的原始全称是SuperMAC数字音频传输协议，起初是由英国牛津大学的索尼专业音频实验室最早研发。2005年，SuperMAC被AES（Audio Engineering Society音频工程师协会）认证为第50号标准，即AES50协议。后来英国Midas品牌的全部数字调音台及音频接口箱均采用SuperMAC（AES50）音频协议。它的特点在于：通过一根标准的CAT5网线可传输24路采样率为96kHz的双向通道和48路采样率为48kHz的双向通道，最长传输距离为100m；通过50/125??的多模光纤可传输192路采样率为96kHZ的双向通道，最长传输距离为500m。
Dante数字传输技术是一种基于三层的IP网络技术，具有高精度，低延时的优点。它能够提供最多1024个通道的音频传输，甚至在网络路由上具有无限数量的通道，而完成这一切仅仅需要一条线缆，在以太网通过传输高精度时钟信号完成复杂的路由，最为重要的是，它的音质感人，没有进行压缩。
值得一提的是，现在已经出了插卡功能，不再局限于原设备仅支持某一种传输协议。通过传输协议插卡，用户可以灵活选择任意的网络传输协议。比如你习惯用Dante,在每一个设备的插卡槽内插入Dante卡即可。
2数字调音台进阶第二步
场景记忆（Scene）
利用好场景自动记忆功能，这是有别于模拟控台最生动实用的一个功能。它可以记忆输入增益的大小、输出母线的分配、各通道的EQ动态处理器效果器的参数、推子的高度、静音状态等等，对于不同节目的场景切换十分好用。毕竟每一位歌手都希望有她自己的一个私人预设。
自动化（Automation）
配合场景功能使用，无论是在现场还是在录音棚的后期制作，你都可以让你的单轨或多轨实现硬件软件的配合，音乐行进过程中自动调整变化效果器或EQ等等的参数，让声音可调性更高。
编组控制（DCA/VCA）
在数字调音台上，可以任意组合分配你希望的话筒通道，单独由一个推子控制，或将你的子扩声系统母线单独编排进一个Fader里，实现演出上的简洁，开关静音更加迅速。
自动混音（AutoMIX）
这是一个非常有效缓解啸叫和声音杂乱的功能，如果在会议上你希望四个人同时发言时显得不嘈杂，可以尝试加入这个AutoMix，它能够自动补偿增益、衰减电平，保护话筒通道的正常工作。
音乐闪避人声（DUCK）
利用噪声门（Gate)的另外一种模式，加入触发链，设置为话筒通道，闪避主体设为音乐通道，可以实现当有人说话或唱歌时，背景音乐的声音自动变小，省去手动拉推子下来的动作。侧链用法还可以用来闪避混响，副歌时比例更加饱满，听感更加宽大，主歌时可自动减少混响电平。
利用数字调音台多种多样的效果器和处理器，我们还能对声音进行各种细致的处理，例如减少环境噪声，风声，给音乐进行移调，用多段均衡器解决较大的扩声系统啸叫问题，给乐队增加各种特效声音等等。只要想象力丰富，音响基本功扎实，很多事情都可以去“创作”，这是数字调音台带给我们的可塑性。
学习数字调音台的方式有没有捷径？没有捷径，多看资料多动手，线下和其他音响从业者多交流，参加一些技术论坛、交流会等等，时间上来了，自然能得心应手。
3为什么要推荐TQ22
高性价比、UI设计聪明、中英文自由切换提高上手速度都是它的优势。
专业现场调音师往往在每路输入上需要全频段可调的四段参量频率均衡( PEQ )、高通滤波器( HPF )、压限器( COMP )和噪声门( GATE )。也经常需要同时使用多个高品质的数字效果处理器( FX )。在输出通道上同样需要进行均衡、压限以及延时的操作，并且还会使用DCA和MUTE Groups编组功能。这些一切的一切，TQ22都有满足。功能十分强大，主流的配置都有。
在整个调音台的信号链路上，调音师对音频信号的高品质追求永无止境，包括了低失真的顶级话放，输入和输出端专业级的数模/ 模数转换。TQ-22简捷而功能强大的预置(Preset )和场景功能( Scenes )，可轻易的保存或调出优化的参数配置。在工程应用或是现场扩声里，都是必备的功能。
正面界面功能说明
应用案例实拍
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