有人经典咏流传中《苔》不合韵律，还有人说是打油，你们怎么看？
《苔》白曰不到处，青春恰自来，苔花如米小，也学牡丹开（作者袁牧），应该这第一句里面的白日代表太阳的意思，此作者应该属明末清初，属楚人（今湖南，安微，江西边境之地）只有以前的楚人爱把太阳叫白日，这个白日不代表白天的那个白，是湖南的土话。诗句应该为（太阳不到处，青春恰自来，苔花如米小，也学牡丹开）。青苔都是喜阴暗潮湿之地，所以诗句里（白日不到处），意思太阳不到的地方，恰恰青苔的青春期到了，花朵如米这么.小，也要学牡丹花怒放。在当时清朝还没完全推广普通话，所以湖南这边常常把太阳叫白日。我并没去查资料，是我个人的观点。
题目：“有人（说）经典咏（永）流传中《苔》不合韵律，还有人说是打油，你们怎么看？”
通过审题发现，对于袁枚的这首小诗，题目实际上提出了相关联的两个问题，来供大家讨论。
第一，这首小诗《苔》到底合不合韵律？第二，这首小诗《苔》到底是不是打油诗？
《苔》袁枚
白日不到处，青春恰自来。苔花如米小，也学牡丹开。第一，这首小诗《苔》到底合不合韵律？
首先，我们必须明确的是，袁枚是生活在清代的古人，那么他的诗歌肯定是遵从古代传统的韵律。
关于古诗词韵律的变迁，不在今天的讨论范围，我们姑且用《平水韵》为尺子，来衡量一下袁枚的这首二十字的小诗《苔》：
正确的格律应该是：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
袁枚使用的格律是：仄仄仄仄仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
细心的朋友一定发现了，小诗中只有第一句不合平水韵格律，其他三句完全符合。
需要注意的是，小诗中，“白、学”两字，是古代的入声字，归入仄声，而在现代汉语音韵系统中，取消了入声，将其分别归入其他声韵。归入仄声（第三声、第四声）还好理解，归入平声（第一声、第二声）就容易犯疑惑了。“白、学”两字，恰恰归入了平声，造成我们今人理解上的困难。
回过头来，着重说第一句。确实是出律了，这个毋庸置疑。“不到”两字处本该是平平，现在成了仄仄，这种诗句，称之为拗句。
那么，袁枚的这种写法到底可不可以呢？我个人明确认为是可以的。
对于出律的诗句，诗人的处理方法一般分两种，一种是补救，另一种是不补救。
对于补救的方法，诗人的处理方法一般也分两种，一种是音韵上补救，另一种是意境上补救。所谓“词不害意”。
对于音韵的补救方法，诗人的处理方法一般又分两种，一种是本句自救，调整平仄关系，另一种是对句补救，调整平仄关系。遵从的一般原则是：一三五不论，二四六分明。
为了行文方便，再补充说明一下，古诗词韵律的定义。
诗词的韵律，大致包括三个方面的内容:一是平仄，由南北朝时沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调；二是对偶；三是押韵。
假如朋友们对于上面说的这些，关于古诗词的常识，还是闹不明白，建议需要恶补了。
问题又来了，袁枚是否补救了？如果补救了，又是采用了哪种方法的呢？
可以明确的回答，袁枚补救了。
白日不到处，青春恰自来。看到这里我们会恍然大悟，在韵律上袁枚是用对偶的方式补救的。
白日对青春，不对恰，应该无异议，作为词组，到处对自来，前者重点落在到，后者重点落在来，这是一种特殊的对法，例句并不少见。
在意境上更是补救了，这点在下面说。
结论：小诗《苔》是符合古诗词韵律的。
第二，这首小诗《苔》到底是不是打油诗？
打油诗，相传由唐代作者张打油而得名，其代表作为《雪诗》:
江上一笼统，井上黑窟窿。
黄狗身上白，白狗身上肿。
1.打油诗的语言，后世则称张打油们这类出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣的诗为“打油诗”。有时作者作诗自嘲，或出于自谦，也自称为“打油诗”。
与此对照，袁枚的小诗《苔》不是打油诗。
2.打油诗的格律，虽然不太讲究格律，也不注重对偶和平仄，但一定会是押韵，亦通常是五字句或七字句组成。
与此对照，袁枚的小诗《苔》不是打油诗。
3.打油诗的指向，常被用来对社会百态作出嘲弄及讥讽，也可以作为谜语。
与此对照，袁枚的小诗《苔》不是打油诗。
4.对袁枚的小诗《苔》的解析：
白日不到处，青春恰自来。
苔花如米小，也学牡丹开。
白日不到处，青春恰自来。使用的句式是对仗，气象庄严，仿佛不怒自威。同时运用了对比的修辞手法，紧扣题目。温暖的阳光照不到的地方，小小的苔，在春天里独自生长，不自卑，不喧闹。
苔花如米小，也学牡丹开。同样运用了对比的修辞手法，虽然没有牡丹那样的国色天香，万众瞩目，也一样在春天里，张扬自己无限的生命力。
袁枚的小诗《苔》，最独特的艺术手法，就是对仗与对比的巧妙运用。
结论：小诗《苔》不是打油诗。
