传感器数字时代的胶片
相机的基础，跟过去一样，都是通过镜头折射光线，聚焦到感光元件上，过去是胶片通过化学变化记录下光线信息，现在是通过感光元件进行光电转换，把光信息转换成数字信息，经过一系列的处理，最终转换成我们眼中的图片。
这就是数字时代的胶片
所以，数码相片的最终效果跟镜头，传感器，以及处理阶段的各个步骤都息息相关，和音乐是一个道理，尤其是 HIFI，每一个地方的调试不同，都会产生不同的声音，大到文件本身，小到电路线材。所以这些年来，手机厂商在相机上下功夫困难重重也是有理可循的，即便大家都用一样的传感器，成像效果也会大有不同。
所以为什么索尼手机在成像方面有得天独厚的优势，也就可以看出来了，毕竟索尼具有世界一流的成像方面的经验，这是别的厂商，包括同样有相机生产线的三星也无法比拟的。接下来我也会浅显地分析一下这些内容，避开噱头看实际。
数字传感器也分很多种，较为传统的是 CCD，现在大都是 CMOS，各有优劣，这里不做赘述，就说比较大众的 CMOS，简单的来说 CMOS 占据半壁江山的原因是其成本较低，制造相对方便等等。
CMOS 的优劣又在于一些技术细节，同时 “随着时代发展越来越好”。关于生产厂商的问题，因为传感器的技术相对垄断，现在不管是手机还是专业相机，索尼的传感器都相当有地位，剩下的还有佳能等几个拥有自主研发能力的公司。
事实上手机上的传感器现在已经发展到一定高度，不管是像素，还是其它方面都已经相当不错，不同的厂商有不同的倾向性，会根据他们的需要做出一些定制，但是这些定制是否像广告里那样有效，就不好说了。
先为下文做一个铺垫，传感器还有一个关键细节就是大小。我们现在使用的单反、微单，比较起普通的卡片机、手机最大也是最明显的优势就是传感器的尺寸。而在专业相机界，传感器的大小也是区分定位的重要指标，用最简单的价格区分，aps-c 画幅几千，全画幅（也就是经典的 135 系统胶片大小的传感器）万元起价，至于中画幅，请准备好一辆车的钱（传感器越大，制造难度越大，成本越高）。
下面大家可以看一个表格，这是市面上常有的各类相机、手机的传感器尺寸。
手机、不少卡片机上使用的传感器，大多是上表格的最后一项，也就是 1/3 英寸大小的传感器，比较一下感光面积，最常见的 APS-C 画幅相机感光面积足足是手机的 21 倍，全画幅更甚，将近 51 倍。
那么简单的逻辑推理一下，同样像素数的情况下，小底的像素点势必会更拥挤，面积更小，而大的传感器更有利于感光时的效果，具体体现之一就是同样曝光情况下，大底传感器暗部情况下会有更少的噪点，同样，各个方面的指标会好上不少，而后面的转换系数问题，除单反等较专业的相机使用者外，无需在意，这里推荐一下 CamLogic 相机逻辑（优酷）的视频，他们有一个相当浅显易懂的介绍。
手机选择小的传感器当然是无奈之举，手机越做越薄，大底是绝对的累赘。 这个时候，为了避免“同质化”，举两个最明显的例子，HTC ONE 和 NOKIA LUMIA1020 就采取了两个不同的发展方向。
HTC推行的“Ultra Pixel”是缩小像素数量，以求达到更大的子像素面积来得到更好的画质，属于牺牲像素（分辨率）换取画质的一派。
NOKIA则是完全相反， “Pure View”追求极致的像素，达到了相当相当高的水平，号称 4100 万像素（相机模块不得不变大也造就了1020 的“奥利奥”设计），实际使用虽然有削减，但是在手机界甚至是相机界也难有匹敌者。然而这对手机处理能力的要求、软件上的优化需求也变得相当大。这两者的结果，看看 ZEALER 的评测你就知道了。
还有一种“奇葩中的奇葩”，代表为 HTC M8 EYE 和华为荣耀 6 PLUS，它们纷纷采用了比较新奇的双摄像头的设计。不同于很多年前的 HTC EVO 3D 搭载双摄像头是为了拍出 3D 照片（突然发现火腿肠还挺爱在相机上创新的），这两款手机的双摄像头的主要特点是都一定程度提高了弱光表现（尤其是荣耀 6 plus 得益于这个设计，获得了“两倍的进光量”），还有更加逼真的“先拍照后对焦”效果，通过记录下距离信息来模拟景深，达到二次对焦的效果（目前真正在物理上做到这一点的还是 Lytro 光场相机），虽然荣耀 6 plus 的技术细节跟m8稍有不同，各有千秋，但是归为一个大的思路是可以的，那就是虽然厚度没办法增加，我再叠一个镜头（但不是简单的 1 1=2），通过相互弥补，能力叠加等等，来达到更好的效果，确实比较有新意。
现在的手机传感器的发展是一片欣欣向荣，索尼每当推出一个新的高端传感器自然有一众厂商买单，并将其作为傲视群雄的资本之一。但是（个人观点），我认为手机的相机并没有必要在像素上追求极致，因为现在单纯画质上手机干掉卡片机已是趋势，干掉单反，说白了，你还太嫩。真正重要的是跟日常生活息息相关的使用体验，例如启动速度，准确的白平衡（别让普通用户为拍出偏色的图片懊恼），迅速而准确的对焦，除非你能做到画质好和体验也棒，否则牺牲体验去追求画质是没有意义的。这时候 iPhone 一直使用的 800w 像素就是一个很好的例子，不追求高像素，默默做“最好用的 800w”。
所以，时至今日，你应该纠结的不再是手机是不是只有 800 万甚至是 400 万像素，这在我们这个照片碎片化的时代，除非你有特殊要求之外，做简单的分享、生活记录已经是足够了的。更重要的是你能不能用最简单、最快的方式拍出最省心的相片，能不能让你拍出不让妹子吐槽“怎么把我拍的那么难看”（抛开技术问题）色正干净的图片，至于各家死磕的夜间成像，平心问一句，晚上真的是手机拍照的主战场吗？看的顺心，我就满足了。
镜头永恒不变的相机组件
前面也有提到，镜头是折射光线，使光线聚焦到传感器上的重要组件，它不可或缺，所以永恒存在（不过未来科技谁知道呢）。它们可不仅仅是我们表面上看起来的几块简单的玻璃，镜头在镜组搭配，设计，工艺，材料，镀膜等等方面都有很深的学问，这也是相机镜头价格居高不下的原因之一，这里主要是普及一下一些镜头方面一些的基础知识，同样，涵盖相机与手机。
光学防抖
我先从最近沸沸扬扬的光学防抖说起，光学防抖有两种，一是通过移动镜片来补偿抖动产生的“模糊”；二是把防抖做在传感器上，移动传感器来补偿抖动。后者手机上暂时无法实现，目前相机上也是只有奥林巴斯和索尼掌握了相关技术，所以我们这里只说第一点。
镜组光学防抖基本原理
直接做在传感器上的防抖
光学防抖最早当然是在专业相机上出现，已经存在了相当长的时间，并不是什么新奇技术。但是在手机小小的相机模块上使用，各种技术难度也相应提高，所以也是这几年才渐渐兴起的。光学防抖在相机上的价值主要是手持镜头的时候体现，它让用户能使用更低的快门速度而减少因抖动带来的问题，同理，手机上光学防抖的价值类似，但我认为主要价值体现在夜景和视频拍摄上，光学防抖能让厂商大胆的使用更低的快门速度，提升夜景拍摄时曝光时间，减少画面噪点，提高画质，也能让用户拍出更加稳定的视频。要知道，手机使用过程中，一点点抖动在实际画面上都会更明显，所以光学防抖在手机上的出现是好事，损失一点点边缘画质（其实也还好），换来画面上的稳定，还是很有价值的。
光圈
光圈，简单的形容就是镜头的通光口径，有一个计算的公式，这里不赘述，数据上就是光圈的数值，例如“ f1.8 ”里面的数字越小，代表这个通光口径越大。光圈的作用具体体现有二，一是同等曝光时间下传感器的感光量，即可以说大光圈下画面亮度会提升，所以这也是手机“夜景之战”中的一环；二是同等实际焦距（可以理解为相同镜头，相同传感器大小，相同画面内容，同样的对焦物体）的情况下，更大的光圈，会带来更大的背景虚化效果（在相机界，这叫“景深”，景深越浅，意味着虚化越强）。
实际上，手机的实际焦距都比较短，所以虚化这方面，在手机上f2.0还是 f1.8 放在手机上虚化的效果区别还真不是特别大，而事实上如果在相机镜头上来说，不管是 2.0 还是 1.8 都是比较大的光圈了，而普通的镜头，例如佳能的 18-35 mm 的镜头，光圈的参数为 f3.5～5.6（这属于入门级的镜头），但论虚化效果却比手机上要更好。但是在相机上如果光圈到了 f1.8 甚至更低（例如佳能 50mm f1.2/l），虚化效果就相当可观了，所以追求“虚化”的同学们大可忽略手机厂商的吹嘘，实际上在手机虚化能力上影响更为明显的反而是最近对焦距离，因为离被对焦物越近，虚化效果也越强。
同时，光圈更大，对于相机在夜晚的发挥也是极大的助力。这点在手机上或许反而没那么明显，放在相机上那可是天差地别，例如同样曝光时间，f1.4 可以非常亮，f4.0 可能还偏暗。更大光圈在手机夜景方面的好处也是一样，和光学防抖相反，它可以让厂商在让手机获得同样曝光量的同时，减小快门速度，让用户告别夜景拍摄“等半天”（快门速度低）才拍一张的窘境。但是，光圈大并不是没有弊端，如果设计不到位，大光圈对于画质的影响也是显而易见的（尤其是手机光圈是恒定不可调的）
眩光/鬼影/素质
眩光鬼影、镜头分辨率的问题就是光学镜组实打实的实力了。光线在进入镜组后，在镜间也会产生光线反射，也就导致一些意外的情况，解决方案是镀膜等等，光线在镜片间传导，也会产生衰减等情况，因为我不是特别了解技术细节，这里就不不懂装懂啦，而这反而是相机最难控制的一环之一，因为光线，太调皮了。所以每一台手机镜组的实力是比较难以比较的，只能看实际效果，这也是众多手机厂商需要暗中使力的一环，要有进步，投资是必然的。
iSight 的名号已经宣扬多年，苹果品质值得信赖
除此之外还有诺基亚多年沿袭的“卡尔蔡司”认证以及 OPPO N3 获得的施耐德认证都代表了镜组的品质
至于相机的镜头选择方面，有追求的爱好者们，切忌贪图便宜，贪图大范围变焦。同时，要最好的画质还是选定焦镜头，要好的变焦必然要多花点成本，镜头，可真不是应该省钱的一环，有的时候，一颗更好的镜头甚至比更好的相机来的有价值。买镜头少不了看评测，不过就像手机一样，直到真正放在手上的时候，你才能真正体验到它的优劣，能试用，就千万不要错过那个机会。总的来说，画质为王。
最后一些其他的知识 白平衡可以理解为画面色调，相机要还原人眼看到的画面是要通过一系列处理的，白平衡就是其中一环，白平衡不准，黄昏可以变清晨，清晨，也可以变黄昏。快门速度即曝光时间，实际上每一张相片的曝光只是一瞬间（长曝光除外），例如 1/125s，越长时间曝光，传感器感光量越多，画面自然越亮，反之亦然，快门速度还有一些比较有趣的玩法，例如“摇拍”“星轨”等等，有兴趣的朋友可以了解。ISOISO 的意思是感光度，胶片时代，ISO 是胶片的物理性质，而数码时代，ISO 可以表示“传感器的灵敏度”，高 ISO 会让画面更明亮，但弊端也很明显，就是会因为像素之间的杂讯导致的噪点（体现为图片上五颜六色的不规则奇怪斑点）更明显，画面纯净度会降低，ISO 越高，影响越大。通常为了提高画面亮度，很多手机、相机都会用软件算法的方式把噪点给后期处理掉，如果这个处理做的不好，就会有“涂抹感”，属于牺牲画面细节换取纯净度的做法，如果处理做的好，人民群众就喜闻乐见了。RAW格式“raw”是英文单词，意为生肉，在相机上，就是指最原始的，传感器记录到的数字信息，是未经过算法等等处理的污染的原始文件。RAW 文件的优势是其保有的信息量大，所以有利于我们人工的后期处理，常用的处理软件就是 PS、Light Room 啦。EXIF信息就是一张相片的“三围”，包含一张相片的所有曝光参数。相位对焦相位对焦是对焦方式的一种，是结合硬件与算法的对焦方式，把对焦传感器混合入传感器之中，是一种非常实用有效的对焦方式，对提升对焦速度有非常有帮助，看看 iPhone 6 还有 S5（相机代表有索尼 A6000）的表现吧，快准狠，相信在接下来的几年内，这种技术会在手机、相机上慢慢普及，前景是很好的。连拍速度这个在手机上主要是处理器等等元件处理能力的限制，现在各类手机的平均连拍速度都已经很高，很多都达到了近乎 10 张/秒的速度（当然原因也是手机相机快门较为简单），而在相机上，这跟快门马达、相机缓存、传感器通道等等都有关系，不能简单做比较，所以目前单反里面连拍最快的也是差不多 10 张/秒（例如 7D2），要知道，如果是全画幅相机（尼康 D4S）能做到这样的连拍速度已经很惊人了，不是专业拍运动的话，选择相机的时候，连拍并不是什么很重要的参数。慢动作摄像这也是非常受到硬件制约的一个功能，所以现在才慢慢出现在手机上，我认为这个功能非常有趣，它可以为我们生活中一些微创作带来很多新的方式。其中，诸如“120FPS”指的是什么意思呢？FPS 指的是每秒的帧数（视频可以看作很多图片串联起来播放，一帧就是一张图），我们人类呢，能够分辨的上限大概是 60FPS ，也就是每秒 60 幅图像，所以视频还有一些其他的领域有 60FPS 我们看起来就非常流畅了（所以游戏的 FPS 最好能达到于 60，当然，越高越好），120FPS 的效果就是把我们人看到的一秒变成流畅的两秒，240FPS 可以一秒变四秒，以此类推，所以“慢动作”就这样出现了，而那些把 60FPS 变成 30FPS 的，充其量是“冒充”慢动作。
总结
从以上几点可见，要得到一张好的照片，我们需要的不仅仅是好的传感器、好的镜组、好的处理元件，还有很多软件方面的优化，所以要相机做好，难度还是不小的。我写这篇简单的知识普及，一方面是说一些自己对目前手机的相机的看法，另一方面是扫盲，让大家更了解手里的相机、手机，拒绝厂商忽悠消费者的“卖拐”行为，希望能给大家带来帮助。
