姜文属于第几代导演？
姜文是国内少见的同时跨越第四代导演（谢飞《芙蓉镇》）、第五代导演（张艺谋《红高粱》）、第六代导演（陆川《寻枪》）的演员。那么“演而优则导”的姜文作为导演属于“第几代”呢？
我们应该明确一个方向，导演分代的概念首先就不是按照严格意义上的学术来划分，而是主要根据从影年代以及其所拍影片的“共性”来划分的。
例如我们最为熟知的第五代导演，是指八十年代毕业于北京电影学院的一批年轻导演，代表人物有张艺谋、陈凯歌、田壮壮等。第五代导演的特征包括了：其一追求宏大的叙事风格，例如《黄土地》、《蓝风筝》；第二对当下历史的反思与社会寓言充满着哲学思辨例如《活着》、《霸王别姬》；第三其对光影造型艺术孜孜不倦的追求，在《红高粱》、《黄土地》、《大红灯笼高高挂》都得以体现。
我们看到第五代有着明显的时代烙印和相通的影像叙事风格。第六代导演指的的是指20世纪80年代中、后期进入北京电影学院导演系，90年代后开始执导电影的一批年轻的导演，像娄烨，贾樟柯，王小帅等都是第六代当中的代表人物。他们在题材的选题上更多的以都市题材社会的边缘人物为主，影像与叙事风格上融入了强烈的个人特色，善用长镜头与摇晃镜头来展现都市青年人的迷茫与真实的生存状态。
综上所述，那么姜文是属于第五代还是第六代呢？姜文1984年毕业于中央戏剧学院，95年自编自导的处女作《阳光灿烂的日子》上映。无论是从对“分代”的概念上来说还是从影像风格上来判断，我认为都不能十分准确的去划分姜文，如果硬要有一个划分，我更愿意把姜文归类到“6.5”代。
在姜文身上你既能看到第五代身上充满历史叙事社会寓言的影子也能看到第六代极具个人特点的影像表达。拍《鬼子来了》被禁，没关系拉资金当监制做主演；拍《太阳照常升起》观众说看不懂，他又拍了让观众看懂的《让子弹飞》。姜文在片子里说“我是想站着，还把钱挣了”，于是影片开头熟悉的《太阳照常升起》BGM就又回来了,这里面的深意就可见一斑。至于《鬼子来了》里的“被杀之人之后代，天天上供， 年年上供，代代上供
刘爷，这是第几代了？瞅瞅，第五代！ ”与让子弹飞里“六子，爹发誓一定给你报仇。”
这两句台词里面的深意就由观众自行解读了。
想起贾樟柯在采访中说的：“我自己不知道所谓“第六代”是按什么来划分的。从年龄上来说，我比1990年就拍出《妈妈》的张元导演要小七岁，比认为自己是“第七代”导演的陆川大半年。我二十八岁拍出《小武》，从1998年起人们就把我归入“第六代”的行列了。 我一直觉得，过分地强调自己是第几代，或者过分地排斥自己是第几代，本质上是一样的。不想把自己归为一个群体，某种程度上是想强调个人的独特性，或者想回避“某代”所具有的负面影响。比如，一说“第六代”，就说票房差，这反而让我觉得，如果别人愿意，那好吧，我就是“第六代”。”
所以姜文究竟是第几代导演，这个全凭您怎么去判断了。
以上，想用毛主席的一句诗做结尾：敢横刀立马？ 惟我彭大将军！
现在的导演到了第几代了？都有那些知名导演？
作为一名电影爱好者，也是我之前的疑问，我查了些资料，又跟中戏的朋友请教了一下，中国导演第几代的划分不是一个学术上的概念和定义，而是根据电影活跃的年代和导演专业毕业的年代或是开始执导电影的年代划分的，目前是到第七代导演，也是现在所谓的新生代导演。下面就简单介绍下各代导演的情况。
第一代导演，上世纪初到20年代末。
这是第一批自学成才的导演，大概活跃在上世纪的初期到20年代末，也就是1910年到1930年之间。代表性的导演有张石川，他的代表作《难夫难妻》、《火烧红莲寺》这部电影开创了中国武侠电影的先河，后续也出了很多翻盘作品，比如1994年林岭东执导的《新火烧红莲寺》。
第一代导演比较知名的还有黎伟民、郑正秋、但杜宇等，这一代导演的贡献在于奠定了中国电影发展的基础，开创了家庭伦理片和武侠片两种影片类型，对后来的中国电影产生了深远的影响。
第二代导演，30年代开始独立执导影片。
主要是活跃在1930~1940年独立执导影片的一批导演，最为著名的有蔡楚生，代表作有《渔光曲》、《都会的早晨》、《一江春水向东流》等，这一代导演的作品兼顾了艺术与商业元素，在票房和社会影响力方面都有很大的影响。比较知名的导演还有吴刚《神女》、袁牧之《马路天使》等等。主要成就和贡献在于从之前的无声电影向有声电影的过渡，使中国电影在思想和艺术上走向成熟，并且拍摄了彩色电影《生死恨》。
第三代导演，新中国成立到六十年代。
这一代导演主要是活跃在1949年到1966年，也就是电影界常说的十七年电影时期，这段时间拍摄的电影重要以革命战争和革命历史题材为主，比如我们熟知的《渡江侦察记》、《南征北战》、《小兵张嘎》等作品，主要还是以反映人民的革命斗争为主，同时还有经典的《白毛女》。
第四代导演，60年代科班人员。
主要是指60年代从电影学院毕业的科班专业导演，还有一些自学成才的导演，这一代导演提出要打破原有的电影的戏剧式结构，提倡纪实性和开放式结构，注重主题和人物的意义性。代表人物有吴贻弓、吴天明、黄健中、滕文骥等。《巴山夜雨》、《城南旧事》等是这个时代的代表作。
第五代导演，80年代北电的年轻导演。
这代导演主要是指80年代从北京电影学院毕业的年轻导演们，代表人物有张艺谋、陈凯歌、田壮壮等，这要特征是经过专业训练，对中国电影有创新性的贡献。在电影的选材、叙事、人物塑造画面处理、镜头语言方面，都力求创新。代表作品有张艺谋《红高粱》、《大红灯笼高高挂》，陈凯歌《黄土地》、《霸王别姬》等等，太多就不一一列举了。这一代导演的贡献在于让世界了解到中国电影并不是刻板的，同时让中国电影进入新的创作时代。
第六代导演，1990年的后新起之秀。
这一代导演开始追逐电影的美学，他们有独具的观念和态度，代表人物有张元、管虎、贾樟柯陆川、王小帅、姜文等。很多导演的电影都被称为独立电影，他们的作品主要是完全按照自己对电影的了解去拍，与商业电影相去甚远，但在艺术上有很大的独立性，所以经常获得世界电影大奖。比如贾樟柯的《站台》、王小帅的《十七岁单车》，姜文的《鬼子来了》。与第五代对历史、对国家民族命运的刻画相比，第六代导演更关注个体在现实生活中的生存状态。
新生代导演，90后毕业的第七代。
90后毕业是指90年后毕业与各大艺术院校的专业导演，随后陆续在执导电影的，代表人物有宁浩《疯狂的石头》，马俪文《我们俩》，杨庆《火锅英雄》等等。
中国电影，每一代导演都经历了身心的冲击和思想的转变，他们对于电影艺术的追求和探索做出了卓越的贡献。对于导演，你知道的还有谁和他的代表作，欢迎留言评论。
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