2016年最后一个月，乐视平台上播出的网络自制剧《太子妃升职记》突然爆红，仅2周的时间播放量累计破2.5亿，成为今年网络自制剧市场的一匹黑马。颜值高、演技高、画风怪诞、剧组迷之穷困，都成为了吸引观众的槽点。《太子妃升职记》为何越雷越火，主创团队又如何解读“雷萌网剧”？且听刺猬君一一道来。
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by 江山 采写
虽然网络自制剧《太子妃升职记》与鸿篇巨制《芈月传》同台PK，但在豆瓣评分中，映前口碑大好的《芈月传》一路跳水，将将卡在了4.9分，而半路杀出的《太子妃升职记》竟高达8.0分，有网友说，“我宁愿看雷笑雷笑的太子妃，都不愿去看《绿茶婊·芈月传》”。
《太子妃升职记》的豆瓣评分一路飙升，最新分数是8.0分
《太子妃》是有多惊艳，才能“秒杀”来势汹汹的《芈月传》？然而细观此剧，刺猬君发现，该剧实则槽点满满：影楼风格的画风、淘宝爆款的晚礼服古装、太医帽子的香奈儿标志……从布景到道具“山寨”味十足，而这一切都有一个统一的解释——“剧组太穷，买不起”。可就是这样一部“筚路蓝缕”的雷剧，却让一众网友高喊着“已中毒”死追不放，同时还催生了淘宝购买乐视会员的新业务。
那么，到底是什么原因，才让这部无大制作、无大卡司、无超强水军的网剧，成为了一部“准现象级”神剧呢？
1槽点满满的太子妃为何能火？
“这剧有毒！剧情混乱，服化又差，场景像80年代小照相馆艺术照，对白也雷，逻辑还怪。但是就是看一集想两集，跟吃油炸臭豆腐或者猫山王榴莲一样，停都停不下来。”
“腐”、“污”、“性别转换”、“画风清奇”等多个卖点，是《太子妃升职记》被吐槽的主要方面，而这种吐槽也成就了《太子妃升职记》日益飙升的关注度。
在工业化时代，影视剧的生产也进入一种常规的发展模式，技术不再成为阻碍，许多影视剧动辄用“好莱坞特效团队”制作特效，或者让已经成为商品符号的明星们演着亘古不变的“傻白甜”角色，失去了原生的创造力和活力。往往电视剧所呈现出来的东西无法达到观众预期，成为了一部又一部不断被吐槽的“烂片”。
《太子妃升职记》从题材、表现手法还是艺术表演上都反其道而行之，反而杀出一片重围。
该剧在很多情节的可视化表现上都相当“生猛奔放”
《太子妃升职记》讲述的是一个现代花花公子穿越回古代发现自己变身成太子妃，一路顺利升职为“太后”的故事。在如今穿越剧和宫斗剧比比皆是的影视市场中，《太子妃升职记》打破传统穿越“换汤不换药”模式，把展现跨越性别如何实现新的身份认同作为故事发展的一个主线，吊了不少观众的胃口。这种对于LGBT亚文化题材的深入挖掘，在目前的中国影视市场上尚属罕见。
“女儿身男儿心”的设定，对演员的演技也提出了更高的要求
然而如果光有合适的内容，没有合适的表现手法，也只会“质胜文则野”。相比于一本正经的表达，《太子妃升职记》以荒诞的艺术表现形式反其道而行之，反而达到了出其不意的效果。剧中不属于任何朝代的“清凉服装”和影楼效果的建筑背景，被网友吐槽为“剧组太穷”。然而这样一种反差极大的荒诞感反而给人带来一种特殊的体验，一方面呈现出反传统、反权威、反理性、追求个性的特征，迎合时下网络用户“去中心化”的观看心态；而且提高了受众的媒介接近程度——这恰恰是人们在特定时代背景下消解矛盾和发泄情绪的心理需要。
从传播方式来看，包括《太子妃升职记》在内的网络自制剧除了在制作上越来越精良，也迎合着互联网时代观众收视习惯。
午间短剧的模式、现代化的对白、轻松搞笑的剧情，这些特点都迎合了当下网剧观众的口味
随着移动互联网的发展，“碎片化”和“去中心化”成为大众接收和传播的重要特征，这种传播特点也为网络自制剧得以生存壮大扩展了空间。比如《万万没想到》在刚推出第一季时只有短短5、6分钟，《屌丝男士》每集的剧长也不过15分钟，它们的共同特点是频密的笑点和大约乘两三站地铁的节目时长，在短短15分钟的时间内，迅速抓住用户的注意力。而《太子妃升职记》每集播放时长为20分钟，适合移动智能设备平台的播放。
此外，不再以免费作为主要营销手段，进行“花钱早看剧”的差异化服务。今年热门的网剧开始更多采用了会员付费制模式，由竞争广告端向竞争用户端转化。《太子妃升职记》突破传统的免费播放模式，以乐视网会员“会员抢先看”的点播方式提供给会员更多的优先权，直击核心用户群体，快速“圈粉”。
高颜值的主演们，也是最能直击观众“靶心”的一颗子弹
不过质疑同样来的凶猛，在11、12集大段出现的“乐视商城”“金戈”的硬广、重复出现的“榴莲”梗、越来越拖沓的剧情和“正经指数”增加的画风，都在挑战着观众追剧的耐心——从弹幕上，我们就可以明显感知到这一点。
目前剧集已进行到2/3，《太子妃升职记》是高歌猛进、大胜而归，还是后继无力、口碑断崖，一切尤未可知。不过目前看来，《太子妃升职记》更像是一个网络自制剧创作模式的全新尝试，或许它也是一个试图在道貌岸然的世界里寻找全新突破的勇士。
2零距离对话主创：你们的槽点都是我们预埋的
问题Q&A：
C=刺猬公社
Q=秦爽（北京乐漾影视传媒有限公司项目总监、《太子妃升职记》领衔编剧）
C：《太子妃升职记》本身是一本网络文学小说，为什么会选择这个IP？
Q：过程很简单，我们这部戏的监制，也就是我们乐漾影视的董事长甘薇，听身边的朋友给她讲这部小说，觉得小说创意的独特性非常吸引人：男穿女，女儿身男人心。这个题材前所未有，她觉得创意特别新颖，就决定把小说拿来做成网剧。
C：目前呈现出来的剧情和原作出入也比较大，在改编的过程中对于小说内容的处理有怎样的考虑？
Q：作为编剧来讲我们也非常喜欢这本小说，在认真读了很多遍小说的基础上，也一直跟作者保持沟通和交流。我们乐漾影视的主要方向，就是做年轻化的影视作品。于是基于剧本的主线结构和严密的市场调研，我们希望把节奏调整得轻快一些，各方面包括桥段、设计、情节都需要变得更有“网感”，更利于影视化的呈现，让它的受众群精准落在网络平台的年轻观众，一切以“好看”为主，这便是我们改编的初衷。
C：这是一部古装剧，为什么添加了许多现代元素，甚至是流行“段子”？
Q：我们的目标是要做成颠覆性的古装时尚剧。我觉得有荒诞喜剧的部分，改编混杂的元素比较多，我希望网络化的东西不要拘泥于一种形式，把有意思的东西都放过来，有意思最重要。在创作的时候，我每天去网上观察热点，包括市面上开的玩笑，网友会说的东西，还有把自己生活中的一些情感在剧中进行融入。
C：有网友吐槽说衣服面料比较少是因为经费问题，那么剧组是真的很穷吗？
“穿得太清凉”、“只能看上半身”等对服装的看法，已经成为网友们绝不放过的“槽点”
Q：我们剧的定位是时尚古装剧，经费其实相对网络剧来讲是非常充足的，目前呈现出来的风格是我们有意追求的颠覆性效果。剧里的服装是导演参考了很多大师的设计、国际上比较流行的品牌、当季最火的设计，把它们糅合在我们的古装设计上，这都是很早就想好的。
其实说回来，我们还是想要突出时尚这两个字，树立独树一帜的时尚理念。作为公司来讲是花了财力和心血投入，很认真、很有诚意地去做一部戏。
C：《太子妃升职记》在网络“爆红”，提前有预测到吗？
Q：我们其实只是认真做了一个作品，网友的反应让我们感到特别受宠若惊，而且是怀着感恩之心，网友的建议、意见我们都会关注。剧做出来，是给观众看的，他们喜欢什么对我们来说最重要。创作的话，导演也好，编剧也好都有导演自己的想法，我觉得既然已经引起了公众的讨论，就是一个成功之处。
C：我们观察到这部剧的观众覆盖面相当广泛，您觉得是什么原因？
Q：我觉得单纯覆盖一个年龄层不会有特别大的影响力，如果能覆盖到更多年龄层肯定是更好的。比如我自己本身是80后，我觉得我的梗是自己会笑，80后也会觉得很有意思的东西。
其实我觉得笑点是共通的。尤其这部戏的写作风格，你会发现是带着京味儿的，因为我自己是北京人，就会带儿化音，我当时想一定要符合北方的笑点。北方人的笑点是共通的，不分年龄层。
C：观众的槽点是出乎你们意料的吗？
Q：其实你们所有吐槽的槽点，都是我们先预埋的。从我的编剧角度更愿意说它是笑点、喜点，是想把大家关注的网络化的笑点、喜点给大家，让网络观众真的能够笑出来是最关键的，而且从中可以认真地讲情感，也是一种新尝试。
C：以后还会推出更多的网剧吗？
Q：我们公司明年还有很多一些年轻化的网剧、电影、电视剧，都已经进入筹备中了。未来从网络文学改编剧本会更多，网络文学有自己的特色，而对我们编剧来讲，如何把它原汁原味的特色保留下来，同时要把编剧自己创作的部分表达出来，这两者之间如何去平衡，是我们要一直去探索的。
不过，网剧时代是一个滋养编剧的时代，编剧一定要在网剧相对发展自由的时代，抓紧机会写一些观众会喜欢的作品。
3观剧Tips（致粉丝）：
C：剧中主人公出征时候肩上背的架子是什么？
Q：那是身份的象征，就是皇家显贵才会有一面旗帜。是导演结合了一些时尚品牌的当季新品设计的，是他的再度创作。
木架造型源自2015年春夏伦敦时尚周的男装设计师Craig Green的作品，而主人公铠甲的设计也有出处
C：男主人公到底会不会知道女主角“女儿身男儿心”的真相，原作这一点早就被揭破了？
Q：我们的创意点就是男穿女，如果这个点很早就揭开的话，这个有意思的东西就剥离掉了，那我们为什么不把它延伸到更长呢？
观众会看到这个男人心如何融入女人身的转变，但是在爱情面前，年龄、性别都可以不重要。我觉得这是这部戏对我来讲也是最重要的自我表达，真正的爱情，是超越性别这种社会符号的。当然，这是我们新一代人不同的看法，父母可能很难理解。至于最后会不会知道，我不能剧透。
C：结局会和原来的小说一样吗？
Q：结局也是不定的，我们是有双结局的。如果是我的话，我会选择双结局都看，人生不同的落点，一步之差可能相差万里，一步之差可能就大团圆。这也是我们最初的创作设想。
C:《太子妃》会拍摄续集吗？
Q：还没有确定，不过目前已经在考虑中。
完
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